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中国动画电影的沉寂和重生

时间:2021-03-23 15:56|来源:动漫界|评论数:|字号:[小] [大]
核心提示:最近找到一篇在2019年末写的文章,重新发出来。虽然已经过去了一年多的时间,但是读完以后还是能感受到那种自豪和骄傲。

最近找到一篇在2019年末写的文章,重新发出来。虽然已经过去了一年多的时间,但是读完以后还是能感受到那种自豪和骄傲。

近年来的国潮动画频频刷新世界认知:先是去年饺子拍摄的《哪吒》,让所有观众震惊不已,高呼原来国产动画电影还能达到这么高的水准;接着是上个月的《雾山五行》,其故事情节、泼墨技法、打斗设计让人拍案叫绝,这几天在B站刷屏的游戏视频《黑神话:悟空》,则把国潮动漫的强势回归推上了最高潮。

说是回归,其实一点不为过。上世纪的50到80年代,中国动画曾经是全世界殿堂级的存在,首当其冲的就是国内顶级电影公司——上海美术制片厂。

从《九色鹿》到《小蝌蚪找妈妈》,从《哪吒闹海》到《大闹天宫》,上美用这些精彩绝伦的作品征服了每一个中国人,创造了一连串名副其实的全民IP。

其实不止中国老百姓,就连国际电影大咖也对当时的上美深深地折服。比如当时在日本风头正盛的画家、后来成为日本动画电影缔造者、最高成就者的宫崎骏,就曾长久地仰慕中国动画。

在当时中国还没有完全国际化的时代,作为创作《风之谷》的奖励,他来到上海美术制片厂,为的就是亲眼看一看中国的动画和美术,拜师求学。

然而让宫崎骏失望的却是,彼时的1984年中国刚刚开启市场化改革,动画产业也迎来了天翻地覆的变化。

在计划经济时代,艺术创作费用由国家承担,因此创作团队可以不计成本地投入时间和财力,为的就是实现极致的美术效果和创新性的拍摄手法,所以诞生了一大批精彩绝伦的动画作品。

然而在市场经济时代,创作的成本要全部由制片企业自己承担,在这种剧烈的转折中,创作者的热情和创意就很容易被打击和削弱。在很多人从“向艺术看”变成了“向钱看”的时候,艺术也就只能徘徊和迷茫了。

曾经和宫崎骏一起拜访上美的高畑勋在采访中说,当时的上美之行让他们失望至极。他们手捧刚刚拍摄完毕、在日本国内掀起轩然大波的《风之谷》,希望和神坛之上的上美深入沟通的时候却发现,上美的领导只对日本的计件薪酬制度感兴趣。

“宫崎骏对中国的失望无以复加”、“太让人失望了,我太失望了”,高畑勋在二十多年后仍然叹息地说。

几个失望的日本人拖着长长的背影登上了回国的飞机,他们至此放弃了对中国美术、中国动画的崇拜,开始更加坚定地打造日本动漫的时代。那一天,中国动画走下神坛。

所以,当今天我们的《哪吒》、《雾山五行》、《悟空》横空出世的时候,无数国人为之自豪和骄傲。

这一天中国人已经等了太久。曾经的辉煌和眼前的巨作证明,中国这片土地上从来就不缺乏文化的感召、神奇的创造。一个属于中国人的艺术大爆发时代,是时候回来了。


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Tags:中国 动画 电影

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