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王淼 | 国漫市场衰落期的十余年,动漫人都在做什么?

作者:石皓哲|时间:2017-10-12 17:22|来源:动漫界|评论数:|字号:[小] [大]
核心提示:王淼的诸多作品皆是通过动画向我们展示刚硬到柔软的温情对视。当画面浮现眼前,无形的场域就在无限的接近我们,有时是涂了松脂般剔透纯粹,有时是试图冲破禁锢的剧烈涌动,看似矛盾又充满惊喜的刚柔结合。

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王淼,声影动漫动画导演,2000年就读于中国传媒大学,动画艺术硕士学位。

从支撑各种深层力量的刚硬到浪漫得能溢出爱情诗般的柔软、从《墙——献给母亲》(2005)的文艺到《肩上蝶》(2011)的奇幻神秘、从《海底淘法》(2010)富有现实感的戏剧性到《环球同此凉热》(2012)积极意义的思考... ...王淼的诸多作品皆是通过动画向我们展示刚硬到柔软的温情对视。当画面浮现眼前,无形的场域就在无限的接近我们,有时是涂了松脂般剔透纯粹,有时是试图冲破禁锢的剧烈涌动,看似矛盾又充满惊喜的刚柔结合。

热爱动漫的种子,萌芽在3岁学画的年纪

一部《狮子王》,从情感到内心的颤栗

王淼,一个从事动漫行业近二十年,经历国漫市场低谷期却始终坚信光明会来临的动画导演。

3岁开始学画,进入初中之后开始向一些杂志社投稿日式新漫画。王淼说:“在漫画市场没有完全打开仍旧处于萌芽状态的当时,漫画创作是一个人的单打独斗。即使如今的漫画工作室为主笔细分了多个环节的助手,但只有几个人的小团体合作让漫画始终带有明显的个人风格。”而她与动画的捆绑则是因为高中时期学校组织观看剧场版《狮子王》。王淼坦言,就是因为这一场电影,让她在那个本该不知未来如何走向的年龄,明确并坚定了自己必将从事动漫行业的决心。

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《狮子王》

从震撼于视听语言,到感动于故事内容

“当《狮子王》的开场音乐响起的时候,我全身的汗毛都竖起来了,那是我第一次真切的感觉到,真人电影和静态漫画无法带给我的震撼。”王淼如是说。

继《狮子王》的视听震撼之后,王淼从宫崎骏的作品中获得了剧情带来的感动。她将这种感动默默记下,并以此为目标要求自己。她希望能通过自己的作品,将自己体会过的震撼、感动、跟随剧情起伏而不断变化的心境,带给更多的观众。

一部艺术创作型短片,打开了动画创作的大门

处在动画衰落之时,缓步靠近心里目标

本科毕业之后,王淼加入了由导师创作的艺术作品《墙——献给母亲》项目中,负责分镜与设计稿,这是她第一次经历一部动画作品从无到有的诞生过程,也是从这一部作品开始王淼正式成为了一个动漫人。

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《墙——献给母亲》

研究生期间,王淼认识了香港名导演“文张武徐”中的文导——张之亮,并在研究生毕业之后为其导演的电影《肩上蝶》担任3d动画部分分镜与2D动画部分导演。

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《肩上蝶》

据王淼透露,当时她负责导演的另外一部作品《海底淘法》,最开始是准备走传统电视渠道播出,但不幸的是,当时正是游戏兴起动画衰落的时代,TV动画处于萎缩状态,新兴的游戏行业与衰落的动漫行业之间呈现争夺人才的场面,动画制作人才因为行业的不乐观而不断流失,最终导致动画行业处于市场劣势。

《喜羊羊和灰太狼》电影的成功让很多业内人士转而尝试动画电影,然而在处于摸索阶段的彼时,这样的尝试并没有达到心理预期。

随着国内动漫市场逐渐低迷,致使仍然固守在动画行业的人,以国内“产业片”和偶尔承接日本“航班片”来维持基本的经济来源。即便如此,相比运输发达的江浙地区,处于地理弱势的北京,能够“分到”的“航班片”数量也相对有限。在参与制作产业片、航班片的时期,让王淼觉得距离自己的目标越来越远,她不愿意再将精力集中在“低龄向”的作品。曾经她期望做出的是给青年人看甚至全年龄向的动画,即使面对不乐观的局面,也必须想方设法达到自己最初预定的目标。所以王淼开始通过制作很多短片,尝试多种美术风格与动画的结合,接触更多后期制作,累积团队合作的分工调配和对生产流程的整体把控经验,一步一步靠近“传递感动”的梦想。

学习、磨练和坚持让如王淼一样倔强的有梦动漫人等来了国漫的新生。

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《环球同此凉热》

复活的国漫市场,崛起的动漫人

产能的增加意味着对效果的高要求

近年来,一些漫画平台开始在国内寻找原创动画公司和团队,这让包括王淼在内的动漫人知道,中国的动漫市场复活了,她们将参与新局面的开拓。同时,王淼也十分清楚,在消费者愿意为动漫买单的现在,只有更好更细致的作品才能被观众接受。

正如王淼所言,每个人的创作都会影响到作品,而动漫每一个制作环节都需要大量人才的支持,但是,这些人才并不能在短期内培训出来。“所以,声影的3转2技术,能在人员一定的情况下提升产能,并达到接近满分的效果,是让我决定来到这里的原因之一。此外,动画的制作很考验团队的默契与专业技能,而我个人很想尝试一下关于艺术探讨的原创,所以,期待让大家看到在’声影团队‘、‘3转2技术’、和‘动画化IP增值’的三重作用力下,自己的作品绽放出来的精彩。”

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《星star》

创作人员与动画导演之间是一种博弈?

王淼说:“动画是默契合作下诞生的产物,每一部作品都不能依靠一个人的力量去完成,需要对每一个流程中的细节进行精准的把控,对每一步骤的要求也会特别高。”

在国内,整部动画的制作过程会更多依赖于动画导演的把控。在国外,原动画师会有很多自由发挥的空间,因此在作品的制作过程中,创作人员和动画导演会呈现出一种博弈的状态。在王淼看来,国内外两种不同的制作模式,是为了让每一部作品能展现出它在衍生过程中自身携带的生命与情感,这也是王淼热爱动画的原因——生命。

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《星Star》

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Tags:衰落期 余年 动漫 市场 王淼

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